行業資訊

首先要那說明一下，我隻是因爲劇本殺創作者中的新人，至今爲止也隻寫了五六個本，因爲還(hái)在探索之中，這(zhè)個能(néng)分享可以說不是什麼(me)＂創作指南＂也可以＂創作教程＂之類的，隻不過(guò)一個基于個人經(jīng)驗的踩坑總結歸納，比較主觀認識也也很片面(miàn)，供大家當個雙面(miàn)例子笑了一笑。

大綱不勝感激：

第一章劇本殺的定義和分類

第二章主旨立意

第三章題材設定好(hǎo)

第四章案件設置

第五章人物設定

第六章故事(shì)設定

第七章時間線設定

第八章線索鏈設定好(hǎo)

第九章機制設定好(hǎo)

第十章結局與深度複盤

第一章劇本殺的定義和分類

很多劇本殺的老玩家總之不太喜歡劇本殺這(zhè)個稱呼，覺着有些非常缺乏藝術性與神秘感，更很喜歡稱之爲＂謀殺之謎＂或則＂Larp（實況角色扮演遊戲）＂，這(zhè)一遊戲形式是一種(zhǒng)歐美流傳開(kāi)來爆炸開(kāi)來的聚會遊戲，脫胎于一些早期的COC模組，後(hòu)來是爲方便啊飛速并且去遊玩，決定放棄了跑團複雜的規則，加入到了更多角色扮演與推理的成(chéng)分，使衍變成(chéng)早期的謀殺之謎。

不過(guò)從發(fā)展就可以看出，劇本殺本身兩(liǎng)個皮膚深層定義：

一、劇本殺成(chéng)分角色扮演

劇本殺并不以劇本其它名字，意義也隻在于此，玩家的角色代入感和沉浸感，又是玩家在劇本殺遊戲當中完成(chéng)任務的比較多遊戲體驗，所以，作爲劇本創作者，應該要盡量避免自己作文寫作的人物劇本，嚴重缺乏推理動機的或邊緣，這(zhè)個會很難，可是後(hòu)面(miàn)我會說一些自己的經(jīng)驗。

二、劇本殺本質上是一個聚會遊戲

這(zhè)是被很多作者遺漏掉的一點兒，劇本殺本質上跟小說相同，遊戲性是必不可少的，這(zhè)就那些要求在劇本殺的創作過(guò)程中，要有一定會的互動性，娛樂性和平衡性，要注重玩家的遊戲體驗。

很多作者也提過(guò)，劇本殺無需追求純粹案件，如果能(néng)故事(shì)寫得夠感人，沒(méi)必要有遊戲體驗，大家隻要你聽故事(shì)就好(hǎo)。這(zhè)種(zhǒng)看法是我不太認同的（當然了是個人觀點），目前來說，劇本殺不是是故事(shì)建議的載體，劇本殺故事(shì)的質量不管從何種(zhǒng)角度來講，都(dōu)比優秀的圖書或者電影要差，但是收費卻并并不比這(zhè)兩(liǎng)種(zhǒng)體驗便宜一點n多。

從分類上來講，劇本殺在我現在看來，隻有一倆種(zhǒng)，推理遊戲類和氛圍完全沉浸類。

象來講，大部分的本格本或者完全的硬核本，都(dōu)都(dōu)屬于推理遊戲類，玩家的通常體驗隻是相對(duì)而言推理兇手，發(fā)掘出動機，破解的軟件手法。

而大部分個人感覺感情，恐怖等要素的本，我歸爲氛圍沈浸本，玩家的主要體驗本質角色扮演，戲劇表演，情感互動等等。

當然這(zhè)種(zhǒng)分類并并非全部固化的，有着運用自如的可能(néng)性，但是充當初學(xué)者的我，我還(hái)是千萬不能(néng)抱有太高的期望，先將(jiāng)自己的定位弄清。

我在感情具體描寫上是相當薄弱的，所以我我所寫的劇本，大部分偏向(xiàng)于推理遊戲類，下面(miàn)的經(jīng)驗也要注意針對(duì)這(zhè)一類型的本。

第二章主旨立意

劇本的主旨和立意，反正這(zhè)個可以同盟協議的表述爲，另外劇本的編寫書籍者，你期望能(néng)表達自己的什麼(me)觀點，如果能(néng)大家知道(dào)你劇本當中的什麼(me)道(dào)理。

我以前其實不在意主旨立意這(zhè)些東西，也一般很少有買家（應該是劇本推理館的店家）去盡量劇本的這(zhè)些東西，我以前感覺，劇本殺那是場破案偵查遊戲，大家遇到了一個案件，聚在一起(qǐ)找兇手，案子破了，遊戲也就已經(jīng)結束了。咋一看，顯然也沒(méi)錯，要知道(dào)我玩過(guò)的大部分劇本都(dōu)是這(zhè)樣的，但是這(zhè)些劇本，我玩過(guò)之後(hòu)肯定五天過(guò)去就都(dōu)不記得了，而那些能(néng)讓我記憶很久的劇本，卻都(dōu)有些不一樣的東西在。

後(hòu)來我們我知道(dào)了，這(zhè)種(zhǒng)内在的，讓人記憶深刻的東西，就是劇本的主旨和立意。

主旨和立意，就像一個劇本的靈魂和骨架，會讓你的劇本擁有低些的結束度。

如果不是沒(méi)有主旨和立意，你也可以動筆寫，隻不過(guò)寫了沒(méi)多久，你會發(fā)現你筆下的人物，動機真是奇怪，又或是案件手法和劇情很消融，又或是每個人的劇本都(dōu)在講差别的事(shì)情，根本不串不到一同去等等。這(zhè)些遭遇的原因，應該是畢竟你的劇本嚴重缺乏靈魂和骨架，寫下來的隻不過(guò)是幾具碎肉在那裡(lǐ)，拼不成(chéng)想的形狀，但，也很難有玩家會對(duì)一堆零零碎碎印象深刻。

不僅僅如此，主旨和立意，也會在你寫不開(kāi)去的時候幫助你，無論是劇情，應該案件，當你卡殼的時候，回去吧再想想你的主旨，總會給你靈感。

拿我自己的作品舉個例子吧，我在創作《生化危機爆發(fā)了我爲什麼(me)也要在校園裡(lǐ)破解的軟件暴風雪山莊模式》這(zhè)部作品的時候，劇情當中有一種(zhǒng)病毒，我不需要去修改，不過(guò)這(zhè)個設定好(hǎo)我就卡了殼，可不知道(dào)怎摸寫繼續。

然後(hòu)再我就去回顧了我這(zhè)部作品的主旨。這(zhè)部作品我想能(néng)表達的是，人們不經(jīng)意添油加醋大衆傳播的流言，會對(duì)當事(shì)人會造成(chéng)怎樣的傷害。

這(zhè)時，我就聽到，這(zhè)個病毒，應該是充斥于我的主旨，也就是流言，那麼(me)，流言在人們當中是咋傳播的，又是怎末誕生了和變化的，這(zhè)個病毒就應該必須具備完全相同的屬性。

你也可以發(fā)現，這(zhè)時候，病毒就變的我主旨的一種(zhǒng)喻指，并且還(hái)凝合了很多可能(néng)性，這(zhè)就比前者去去設置一種(zhǒng)病毒，要低級一些，則是，也像我前面(miàn)說的，讓我的劇本能(néng)夠完成(chéng)度更高。

再假如手法，手法卡殼是作者經(jīng)常會遇到的問題，我在創作《娛樂窒息而死》這(zhè)個劇本的時候，也遇上這(zhè)種(zhǒng)問題，兇手該按結構什麼(me)手法呢？

這(zhè)時候我要做的，就是再去回顧下這(zhè)部作品的主旨：在娛樂經(jīng)濟，眼球經(jīng)濟的**下，娛樂内容的創造會就是爲了謀取關注度，不斷的突破下限，至使喪失人性。

依據主旨的啓發(fā)，我就想到，那劇本中兇手常規的手法，也是可以和主旨去相關，用讓注意力的手段，去遮擋住某些真相，那麼(me)，就來個“會直播動手殺人”怎麼(me)樣啊？憑心而論，這(zhè)個主意還(hái)是挺不錯的，跟故事(shì)完美貼合得很緊。

說到，總之大家會有點不以爲然了，“你這(zhè)些主旨立意，不是日最常見的大道(dào)理嗎？也好(hǎo)像沒(méi)什麼(me)還(hái)新鮮的。”

當然這(zhè)個詞都(dōu)說得很對(duì)，主旨和立意，不肯定會非要特别哲理性，平時要注意見的東西，當經(jīng)過(guò)包裝也也可以玩出花來，例如“勇氣這(zhè)個可以打敗黑暗”，“愛和緊密團結可以不克服苦難”等等，很俗，隻不過(guò)很有用嗎，甚至今年的好(hǎo)萊塢電影，你再提取出它的立意來，說不定也是這(zhè)些見怪不怪的道(dào)理，關鍵在于，你的主旨立意還(hái)有沒(méi)有像“骨架和靈魂”一樣的，探索到你劇本的方方面(miàn)面(miàn)。

所以我認爲，主旨和立意，是一個劇本殺作者在創作一部作品時，最著名應該要決定的東西。

這(zhè)裡(lǐ)又要多說兩(liǎng)句，劇本的主旨和立意，就像靈魂和骨架，沒(méi)有人會把自己的靈魂和骨架再拿去給你再仔細看看的，那樣就太“聖母”了，所以千萬别有人扯着嗓子給玩家講一些大道(dào)理，大家是在玩遊戲，沒(méi)人想認可教育，不過(guò)你的主旨和立意，玩家ｇｅｔ到了那是來囉到了，沒(méi)ありがとうね到，也不需要詳細列出，留白才有思考的餘地。

今天就到這(zhè)裡(lǐ)，下一章將(jiāng)是繼續讨論到題材修改和案件設定。

http://jbsha.com劇本殺交流網站，廣羅哪個網站最全的劇本殺動态，劇本測評，行業動态，劇本殺門店，原創作者